Es war einmal vor langer Zeit… - Mit Fiktion einen Fakt beeinflussen oder mit Fiktion die Welt erklären

Erzählt man ein Märchen, macht man meist immer zu Beginn deutlich, dass die Geschichte nicht im Hier und Jetzt statt findet, sondern in einer längst vergangenen Zeit. Der Erzähler katapultiert den Zuhörer also direkt in eine Fiktion. In den meisten Fällen sind diese Zuhörer Kinder. Aber warum sind Märchen eigentlich so wichtig für die reale Welt des Kindes?
Die psychologischen Probleme des Kindes sind als ein Fakt bekannt. Das Erwerben des Selbstbewusstseins, des Selbstwertgefühls und des Pflichtbewusstseins sind hier die wesentlichen Punkte. Das Märchen greift diese Probleme auf und verpackt sie in Symbole, bettet sie also in eine Fiktion ein. So werden die Elemente der Geschichte von der Phantasie des Kindes durchgearbeitet und das Bewusstsein des Kindes wird nicht überschwemmt.
Märchen sind suggestiv und das Kind denkt animistisch. Realistische Erläuterungen wären unverständlich. Das Märchen gibt Antworten, die für das Kind verständlicher sind. Wird das Kind älter erkennt es die Symbolik. Die Fiktion füllt also die Lücken im Verständnis. Sie dient als eine Art Ventil.
Die Fiktion beeinflusst also einen Fakt. Das Märchen ist die Fiktion. Als ein Fakt bleiben die Entwicklung der Verstandeskraft und die Klärung von Emotionen beim Kind zurück.
Ein Beispiel:
„Die drei Federn“
Das jüngste Kind in diesem Märchen ist ein Dümmling. Das Kind in der realen Welt fühlt sich oft dumm und überfordert bei der Konfrontation mit der Komplexität seiner Umwelt. Das Märchen erläutert dabei aber nie, warum eine Figur für dumm gehalten wird, somit werden keine Schuldgefühle beim Kind ausgelöst. „Dumm“ ist in diesem Fall der undifferenzierte Existenzzustand und der Kampf zwischen Es, Ich und Über-Ich. Der Ausgang des Märchens zeigt das Übertrumpfen des „dummen“ Kindes und gibt somit dem Kind in der realen Welt Zuversicht und stärkt sein Selbstwertgefühl.
Am Ende des Märchens wird der Leser oder Zuhörer immer wieder in die Wirklichkeit zurück geholt, bleibt nicht in der Fiktion zurück, sondern kann mit den Erkenntnissen als ein Fakt umgehen. „Und wenn sie nicht gestorben sind, dann leben sie heute noch.“

Quelle:
Bettelheim, Bruno, Kinder brauchen Märchen, München: Deutscher Taschenbuch Verlag^28 2008.

Die erkenntnisorientierte "Science Fiction"

Die sozialen Miniaturdramen der Geschichten versuchen zu gleichermaßen die gesellschaftliche Ordnung auszudrücken und deren Reaktionen und Umgang mit der Zukunft und diese durch herbeigeführte Krisen, mit Errungenschaften des technischen Fortschritts, zu transformieren und damit zu bewältigen. Das scheinbare Zukunftsmodell wird dadurch erfahrbar, erkenntniserbringend und konstituiert damit die soziale Wirklichkeit und wird zu einem Fakt ins Bewusstsein eingewoben.
Man könnte sagen PKD konstruiert Weltbilder, zur Darstellung des menschlichen Verhaltens, er macht somit mögliche Modelle kommunierzierbar, setzt sie in den Rahmen dieses Genres, freigegeben zur allgemeinen Erforschung der eigenen Spezies.. Das Ergebnis könnte wie die Verknüpfung von Nullwelt und Novum, die Verknüpfung persönlicher Realität mit Bevorstehenden, Befürchtenden oder Erwünschten sein.
Er zeigt gesellschaftliche Folgen im Novum auf, mit der vorranschreitenden Technisierung der Menschen als Stützgerüst, wie ein Ergebnis einer Stichprobe der zu erwartenden sich selbst entfremdeten Gesellschaft.

Science Fiction - Science Fact

Ein Video von der ESA (European Space Agency, die europäische Weltraumorganisation) über den Einfluss von Science-Fiction auf die tatsächliche Raumfahrt.

Einschub // Jules Vernes Fakten + Fiktionen

Jules Vernes, Vorreiter auf dem Gebiet der Science Fiction Literatur, sagte U-Boote voraus, Hubschrauber, Wolkenkratzer, elektrische Uhren und automatische Gewehre. Dazu muss jedoch gesagt werden, dass Jules Vernes viele seiner Ideen im Pariser Patentamt recherchiert hat und somit lediglich einer technischen Verwirklichung vorgegriffen hat. Somit kann gesagt werden dass sich Vernes einerseits auf den Fakt der bereits bestehenden Idee der Erfindung gestützt hat, die Verwirklichung dieser Erfindungen jedoch zur Zeit der Entstehung seiner Werke noch Fiktion waren.

Ist nun eine rein auf einem Blatt Papier bestehende Idee bereits ein Fakt obwohl ihre Verwirklichung noch aussteht? Zählt eine eingereichte Erfindung beim Patentamt mehr als Fakt als wenn die gleiche Idee in einer Schublade zu Hause rumliegt? Wieviel Fiktion enthält ein Fakt, da sich jeder Fakt aus einer Fiktion entwickelte? Welche Maßnahmen braucht es um von einem Fakt zu sprechen?


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Science-Fiction schafft neuen Mythos oder wie viel Fiktion enthält ein Fakt?

Fiktion vs. Mythologie – Wie wir in der Gruppe schon diskutiert haben, zeigen beide Sachverhalte dieselben Entstehungsmuster auf. Der Unterschied ist dennoch, dass die Fiktion in der Nullwelt des Autors beginnt und mit Fiktionen ausgeschmückt werden. Der Mythos hat seinen Endpunkt in der Nullwelt des Autors, bezieht sich auf einen Fakt und ist in der Vergangenheit mit Annahmen ausgekleidet worden.
Wie viel Fiktion ein Fakt enthält wird deutlich, wenn man beispielsweise folgenden Mythos der griechischen Antike betrachtet:
Die Musen inspirieren Künstler und das tun sie auch heute noch. Der sogenannte Musenkuss gibt dem Dichter den genialen Einfall.
Ursprünglich heißen die Musen übersetzt auch „die Erinnernden“. Sie dienten schon dem griechischen Dichter Homer als Gedächtnishelferinnen. O selig, wen immer die Musen lieben; denn süßer Gesang wird seinem Munde entströmen (Homer: An die Muse und Apollon). Natürlich kann heute niemand mehr bezeugen, ob es die Musen wirklich gab. Fiktion an der Sache ist aber sicherlich die Tatsache, dass der Dichter nur durch sie sein Talent erlangte. Fakt ist aber, das der Dichter sein Talent preis gab. Wir haben also eine Fiktion, die einen Fakt als Ergebnis hat. Der Dichter Hesiod (um 700 v. Chr.) beginnt die Theogonie mit einer Lobpreisung auf die Musen, indem er erwähnt, dass sie ihm das Wissen und die Dichtgabe verliehen haben. Der Dichter selber glaubt also, dass sein Talent nicht durch ihn selber, sondern durch eine Fantasiefigur, vielleicht sogar in Gestalt einer realen Frau, die ihn inspiriert hat, erlangt hat. Es ist der Glaube an Magie, an die magischen Fähigkeiten der Musen. Ein romantischer Gedanke, der mit Sicherheit auch seinen Fakt hat. Wenn eine Person eine andere so sehr fasziniert, dass sie sie dazu bringt eine Reihe von Gedichten zu verfassen oder Musik zu komponieren, kann mit Sicherheit davon ausgegangen werden, dass die sogenannte Muse faktisch der Grund dafür ist. Das Talent aber, mit dem der Künstler seinen Erfolg erzielt, ist der Fakt, das Ergebnis, nicht das, was die Muse ihm gab. An diesem Mythos sehen wir, dass er seinen Ursprung in der Fiktion, etwas Fantastischem hat, das Ergebnis aber ein Fakt ist.
Science-Fiction geht in die umgekehrte Richtung. Der Autor geht von etwas aus, was vielleicht einmal sein wird. Es stellt sich dem Leser als Fiktion hin, ist aber vielleicht ein hypothetischer Fakt. Schafft der Autor damit vielleicht einen modernen Mythos?

Quellen:
Dommermuth-Gudrich, Gerold, 50 Klassiker Mythen. Die bekanntesten Mythen der griechischen Antik, Hildesheim: Gerstenberg 2003. S.176ff.

Fakt frisst Fiktion

Wahrscheinlich kein Wort auf diesem Planeten lässt mehr Rätsel und Fragen aber ebenso Glück und Antworten zu wie das Wort Liebe. Was ist Liebe? Zwei frisch Verliebte, zwei Liebende verstehen die Schwingungen die untereinander entstehen klar als Fakt, sie sind für sie spürbar, meist sogar definierbar und sie führen unweigerlich zu Körpersignalen wie übermässige Schweissproduktion oder das sagenumwobene Kribbeln im Bauch. Vor dem geistigen Auge eines Liebenden ist alles klar, weggeblasen die Fiktion oder Wunsch danach, die Realität, die Gegenwart lehrt sie dass es da ist. Befinden sich zwei Liebende in einer Krise und betrachten sie ihr gemeinsames Werk, ihr Leben auf eben diesem Fundament der Liebe, sehen sie Fakten, je grösser der Abstand voneinander, sei es räumlich oder zeitlich, umso mehr bilden diese Fakten den Nährboden für ihre Überlegungen. Fiktionen werden in weite Ferne katapultiert, Entscheidungen werden mit dem Verstand getroffen, würde man auf sein Herz hören kommen einem diese Gedanken kopflos, aus der Luft gegriffen und vollkommen irrational vor. Kehrt man die Situation jedoch am darauffolgenden Tag um, sprich, man führt die Liebenden wieder zueinander, so dreht sich höchstwahrscheinlich auch die Auffassung um dass der Kopf rational und das Herz irrational entscheidet. Rationale Entscheidungen im Angesicht des Liebespartners können einem wie eine übereilte Entscheidung vorkommen. Was am Vortag noch Logisch aus dem Keller des Verstandes aufgrund von Fakten entschieden wurde, kann am nächsten Tag im Dachgeschoss des Herzens aufgrund der Fiktion der Liebe total umgekehrt bewertet werden. Liebe als Faction, zwei Menschen als Fakt, Gefühle als Fiktion die durch stetigen Austausch zum Gebäude der Faction gemauert werden.
Ein enttäuschter Liebender wird seine Vergangenheit die unter dem Schutzmantel der Liebe geflossen ist wahrscheinlich verteufeln. Er wird sagen „Liebe gibt es nicht“. Er sieht sich als Narr der blindlinks einem Gefühl folgte und sich im nachhinein für seine irrationalen Entscheidungen die sich auf keinerlei Fakten beruhten verteufeln. Er sieht die Liebe als Hirngespinst, als nicht existent, nicht greifbar, wenn fühlbar in diesem Moment auch schon wieder zerronnen.

Ein Mensch der niemals liebte, für den ist das Wort Liebe ein unbeschriebenes Blatt. Er kennt es aus Erzählungen, er sieht komisch handelnde Paare und verspührt vielleicht sogar manchmal in sich selbst diesen Wunsch nach etwas das er nicht kennt und auch nicht genauer definieren kann. Es ist für ihn also Fakt dass es sowas wie die Liebe geben muss, er hört davon, er sieht Zärtlichkeiten austauschende Menschen und doch kann er sie nicht sehen, sie ist nicht greifbar, nur zum Teil nachweisbar aufgrund von Hirnstromuntersuchungen in MRT´s, doch auch für die Wissenschaft bleibt es nachwievor ein Rätsel, ebenso wie der Urknall noch unzählige Fragen offen lässt.

Lässt sich somit nicht jeder Liebesroman der Gattung der Faction-Literatru zuordnen? Wenn also Liebe ein Fakt ist, weil er seit Jahrtausenden propagiert wird, sich fast jeder Mensch mindestens einmal in seinem Leben verliebt, wobei das jeder sagen kann, für jeden anders ist und bei jedem verschieden lange anhält, so könnte doch Liebe als Fakt verstanden werden. Wissenschaftlich gesehen ist Liebe Auslöser für die Produktion von körpereigenen Pheromonen. In der Weltgeschichte waren Gefühlsanbahnungen in Richtung der Liebe schon oft Auslöser für Krieg und Gewalt. Fakten um Fakten und trotzdem hat noch niemand die Liebe gesehen, weder mit menschlichem Auge noch unter dem Mikroskop. Eine Fiktion so gut versteckt und zugehäuft mit Herzscheisse jedermanns dass dadurch für viele ein Fakt entstanden ist.

Fakt und Fiktion in Philip K. Dicks „Exhibit Piece“

Die Kurzgeschichte „Exhibit Piece“ spielt in den USA im 22. Jahrhundert, in welchem die Regierung Alles und Jeden kontrolliert. Diese Welt steht für die Realität. Der Angestellte Miller hingegen lebt mit seinen Vorstellung vom 20. Jahrhundert in einer Welt, die er sich selbst zurecht gebaut hat. Indem Miller die Absperrung zur Simulation der Welt im 20.
Jahrhundert überschreitet, wird seine Welt, welche er sich immer vorgestellt hat, zur seiner Realität. Er übernimmt die Rolle eines Familienvaters, wobei hier die Frage bleibt, ob er die Rolle des Familienvaters nur annimmt oder ob er wirklich diese Person ist. Für Figuren wie Carnap bleibt diese Simulation, in welcher sich Miller befindet, Fiktion. Fakt und Fiktion gehen somit ineinander über. Das Carnap als wichtigstes Mitglied der Regierung in die fiktive Welt des 20. Jahrhundert eingreifen kann, indem er die Simulationswelt vernichtet (die für Miller reale Welt des 20. Jahrhundert wird von einer Kobalt-Bombe aus Russland zerstört), bekräftigt diese Aussage.

Eine andere Möglichkeit wäre Fakt und Fiktion in der Kurzgeschichte „Exhibit Piece“ aus der Sicht des heutigen Lesers zu bestimmen. Die simulierte Welt des 20. Jahrhundert zeigt unsere Realität; eine Welt, in der wir leben, die wir kennen. Mit seinen Vorstellungen vom 22. Jahrhundert schafft Philip K. Dicks eine fiktive Welt für den Leser, da in der heutigen Zeit noch kein Mensch sagen kann, wie die Welt im 22. Jahrhundert aussehen wird.
Eine weitere These beschäftigt sich mit der Frage, inwieweit sich die Anspielungen auf Russland auf die damalige Zeit (die Kurzgeschichte „Exhibit Piece“ entstand im Jahr 1954) beziehen. In den folgenden Zeit nach dem 2. Weltkrieg gab es deutliche Spannungen zwischen den Großmächten Russland (damals Sowjetunion) und den USA.

Der Begriff „Faction“ in Philip K. Dicks „The Skull“

Das Thema Zeit spielt in Philip K. Dicks Kurzgeschichte The Skull eine wichtige Rolle, wenn nicht sogar die Hauptrolle. Dabei schiebt sich natürlich die Frage nach der Wirklichkeit nach vorne.
Wo ist der Fakt, und wo ist die Fiktion anzusiedeln? Die Fiktion in der Geschichte muss differenziert betrachtet werden, denn die fiktive Zukunft des Lesers ist gleichzeitig die reale Gegenwart für Conger.
Als Leser befinden wir uns in einer fiktiven Zukunft. Da wir nicht die Gabe besitzen in die Zukunft zu schauen, müssen wir sie als fiktiv bezeichnen. Deutlich wird dies durch die Möglichkeit der Zeitreise, dem Fortbewegen mit Hilfe von fliegenden Autos und der Aussage „The man you are after has been dead fort wo centuries.“ Und nachdem Conger mit der Zeitmaschine gereist ist: „The first thing he noticed, were newspapers on the stands. April 5, 1961“.

Wir sind nun als Leser von einer fiktiven Zukunft in eine Vergangenheit gereist, die auf jeden Fall viel mit der realen Vergangenheit unseres Wissens nach gemeinsam hat Die 60er Jahre in den USA waren geprägt vom konservativen Denken und Hass auf den Kommunismus. Aber auch hier muss wieder differenziert werden: Unsere reale Vergangenheit (zumindest 6 nach unserem Wissen) ist gleichzeitig die Gegenwart, also die Nullwelt für den Autor. Das Novum ist die fiktive Zukunft.
Wo aber ist Congers Realität? In der Vergangenheit oder in der Zukunft? Da er erkennt, dass die Zukunft, so wie sie ist, nur existiert, weil er die Zeitreise unternommen hat, liegt seine Realität eben auch in der Vergangenheit. Hätte er diesen Schritt nicht getan, gäbe es die First Church nicht und seine Realität würde so nicht existieren.
Was wäre, wenn Conger sich geweigert und die Gefängnisstrafe in Kauf genommen hätte? Conger reist nicht in die Vergangenheit und geht ins Gefängnis. Er wäre nicht in der Vergangenheit getötet worden, die First Church hätte es so nie gegeben Dann hätte er aber auch nie das Angebot bekommen in die Vergangenheit zu reisen, somit hätte er sich auch nicht verweigern können. Seine Realität hätte sich in dem Moment radikal verändern müssen.

Ist das also nun eine Art Schicksalsverlauf, die gar nicht anders hätte kommen können?
Was aber wäre gewesen, wenn Conger dem Tot in letzter Sekunde in der Vergangenheit entkommen wäre, trotzdem aber erkannt hätte, dass er der Gründer der First Church ist? Die Leute hätten trotzdem seine Worte gehört, das Wunder seiner Wiedergeburt hätte es aber nicht gegeben, denn niemand hat gesehen, wie er erschossen wurde und somit wäre sein erneutes Vorkommen nicht verwunderlich gewesen. Vielleicht hätte er aber trotzdem Eindruck hinterlassen und die First Church wäre ebenfalls entstanden, aber eher in verkleinerter Vision, eher harmlos. Wäre Conger wieder in die Zukunft gereist, hätte er eine andere vorgefunden. Vielleicht gäbe es die First Church auch gar nicht mehr. Hätte Conger dann auch gar nicht mehr in der Zukunft existiert? Was aber wäre noch anders in der Zukunft gewesen? Wir wissen aus etlichen Science-Fiction-Filmen, dass manchmal schon die kleinste Tätigkeit in der Vergangenheit, in der Zukunft die fatalsten Folgen haben kann. Wenn nun also eine Religionsgründung nicht statt gefunden hätte, was hätte das für Auswirkungen gehabt?
Wäre Conger in der Vergangenheit geblieben und dort irgendwann gestorben, gäbe es dann zwei Schädel oder wären sie in eins übergegangen? Diese Fragen sind zu diskutieren.
Sie würden aber kaum Antworten mit Fakten geben, denn die Geschichte verläuft nun einmal nicht so, sie verläuft genau so, wie sie verlaufen soll. Die Fiktion, die Erdichtung, wird in einer logischen Folge fortgesetzt.
Können wir also von logischer Fiktion sprechen? Fakt daran ist also die Chronologie des Vorganges. Als Conger seinen Tod erkennt, ist es ein Fakt, dass er irgendwann in der Zukunft wieder auftauchen muss.

Fakt und Fiktion in Philip K. Dicks „The Stability“

Laut einer biblischen Erzählung des Alten Testaments sind die Städte Sodom und Gomorrah von Gott durch einen Regen aus Feuer und Schwefel vernichtet worden, da deren Bewohner durch „sündiges Verhalten“ auffielen. Vor allem aber durch die Sünde der Wollust, ihrer Abwendung von Gott und dem Missachten seiner Regeln.

Natürlich ist die Existenz dieser zwei Städte nicht lückenlos wissenschaftlich belegt, dennoch stützt sich P. K. Dick in seiner Kurzgeschichte „The Stability“ auf die bereits bestehende Erzählung wodurch dieser Mythos als Grundlage („Fakt“) für seine Geschichte dient.
Weiteres konstruiert der Autor ein zukünftiges Gesellschaftssystem, welches durch Überwachung und Einschränkung, Utopie und Dystopie gleichermaßen - je nach Blickwinkel - gekennzeichnet ist. Für die Freiheit und Entwicklung des menschlichen Subjekts wahrscheinlich der „worst case“, sprich die Dystopie, gegenüberstellend lässt sich das Utopische im Sinne einer stabilen und perfekten Gesellschaft die jegliche Schwankungen des Systems ausschließen will, erkennen. Zusätzlich werden „fiktive“ Ereignisse – wie die Fortbewegung mit Flügeln bzw. Roboter-Taxi, Zeitreise, etc.. - in den Handlungsstrang mit eingebaut, wodurch Fakt und Fiktion zu Faction verschmelzen.

Am Ende der Kurzgeschichte wird der Protagonist (Robert Benton) als Konsequenz unverantwortungsvollen Umgangs mit einer selbst erfundenen Zeitmaschine, durch den Nebel aus dem „Globe“ in eine ausweglose „Endzeit-Sklavenwelt“ befördert (vergleichbar mit der Hölle).
Eine weitere Thesen beschäftigt sich mit der Frage, warum die Menschen ausgerechnet Flügel als Fortbewegungsmittel verwenden. Auch in der Geschichte von Sodom und Gomorrah spielten Engel keine unwesentliche Rolle. (Sie dienten als Botschafter von Gott und wurden in der Stadt von den sündigen Einwohnern zum Verkehr „gezwungen“).
Die Assoziation der faustgroßen Glaskugel, welche offensichtlich dem verbotenen Apfel
(Adam & Eva) ähneln soll, lässt sich zu einer weiteren These zusammenfassen. Auch hier bedient sich der Protagonist trotz mehrfachen Ermahnungen „von oberhalb“ der unerlaubten Versuchung.

Allgemeine Thesen und Definitionen zu dem Thema „Faction“ bzw. „Fakt und Fiktion“ // Teil 2

Die in der Definition von Steinmüller genannte Abweichung der Welt des Werkes von der Realität des Lesers wird als „Novum“ bezeichnet und kann „von einer einzelnen futuristischen Erfindung bis hin zu fremden Planeten mit außerirdischem Leben und komplexer Sozialstruktur reichen. Die Grundlage ist aber an der Wirklichkeit der Welt des Autors orientiert. Diese Wirklichkeit wird als „Nullwelt“ bezeichnet und meint exakter „die empirisch erfahrbare Welt des Autors zur Zeit der Entstehung der SF-Geschichte“ „Alles was von dieser Nullwelt abweicht, ist ein Novum, ein „Kriterium der Andersartigkeit“ und damit das was Science Fiction zu Science Fiction macht.

„Der Aspekt, dass ein Novum vorhanden ist, das über die gegenwärtige Realität hinausgeht, trennt die Phantastik von den realistischen Unterhaltungsgenres. Der Aspekt, dass die Nullwelt als Basis dient und jedes Novum plausibel aus dieser hervorgeht trennt Science Fiction von anderen phantastischen Genres.“2

Quelle/ Zitat:2 Emsenhuber, Nicole, „Fakt und Fiktion. Popularisierungsstrategien in der Wissenschaftspublizistik“, Dipl., Universität Wien, Fakultät f. Sozialwissenschaften 2006

Allgemeine Thesen und Definitionen zu dem Thema „Faction“ bzw. „Fakt und Fiktion“ // Teil 1

„Science Fiction ist ein Unterhaltungs-Genre, das hauptsächlich belletrischtisch und filmisch Zukunft, Wissenschaft, Fortschritt und Technik, aber auch generell Veränderungen und gesellschaftlichen Wandel thematisiert.“1

Fiktion ist jener geistige Bereich, auf dem wir uns mit Annahmen bewegen. Wir nehmen an, dass eine Tatsache, die nicht oder noch nicht real ist, es wäre und bewegen uns geistig in dieser Welt, sehen sie uns an, fühlen uns in sie hinein und erforschen sie somit.
Unter Science Fiction versteht man den geistigen Bereich der Annahme der sich auf die Wissenschaftlichkeit, also Nachvollziehbarkeit stützt. Unter einem Faktum versteht man einen allgemein erwiesenen Sachverhalt. Das lateinische factum verweist auf den Charakter des Gemachten oder Geschehenem in dem Ausdruck.
„Lässt sich somit nicht jedes literarische Textsubstrat der Gattung Science Fiction in den Bereich der „Faction-Literatur“ einordnen, da der Begriff Science Fiction bereits die Wissenschaft/den Fakt beinhaltet?

Bei der Science Fiction haben wir es nun mit Annahmen zu tun, die sich auf Wissenschaft beziehen. Der Autor geht also davon aus, dass irgendetwas, das dem heutigen Stand der Wissenschaft nach noch nicht möglich wäre, bereits nutzbar gemacht wurde. Auf der Basis dieser Annahme oder dieses Annahmen Geflechts erzählt er dann eine Geschichte, die zumeist von den Folgeerscheinungen dieser Erfindungen handelt; anhand derer zeigt der Autor gerne Vor- und Nachteile einer solchen Entwicklung auf und lässt sein Werk dadurch als Warnung oder Vorbild für die Gesellschaft sprechen.


Quelle/Zitat: 1 Schröder, Torben/ Achim, Bühl (Hrsg.), Science Fiction als Social Fiction. Das gesellschaftliche Potential eines Unterhaltungsgenres. Münster: LIT 1998 (Studien zur Science Fiction, Band 1)
http://books.google.at/books?id=PC6cjGIlOmYC&printsec=frontcover

Einführung ins Thema mit spezieller Bezugnahme zu Philip K. Dick´s "Simulacra"

"Politik ist die Kunst, andere Menschen dazu zu bringen, das zu tun, was man von ihnen will, notfalls mit Gewalt" *

* Mr. Pembroke, chief officer NP in P.K.Dick "Simulacra", S. 207

Gedankenkonstrukte die sich nach der Lektüre des Romanes Simulacra ergeben haben:

Faction für abgekapselt sein von anderen/anderem.
Faction für die Verteidigung bzgl. Aufteilung von Hegemonialverhältnissen.
Faction gegen Faction, klare Einteilung, wer gegen wen.
Faction im Roman als Simulacra, eine vorgetäuschte Faction.
Faction als Vortäuschung von Destabilisierung, da es eine vorgetäuschte und daher kontrollierte Faction ist bewirkt sie wiederum Stabilisierung.

Factions in Simulacra:
Be´s
Ge´s
Innere Kreis der Macht
Söhne des Hiob
Kartelle
NP
Appartementkomplexe
Chupper
........


Dieser erste Eintrag kann als Brainstorming gesehen werden, er wird in Kürze fortgesetzt. Abonnieren Sie den Blog um auf dem Laufenden zu bleiben.